【大家·影评】一段相爱相杀的《柔情史》：一种中国式的母女关系-大家谈影视
“你爱任何人吗？那表示不求回报，不求你爱的人回报，绝不依赖他陈嘉宝。因为如果你依赖，那么恐惧、妒忌、焦虑、憎恨就开始了。如果你依赖某人，这是爱吗淘婚记？”——【印度】克里希那穆提

当别的母女正以“妈咪”“宝贝”相互呢喃的时候，影片《柔情史》里的小雾却与母亲在歇斯底里的争吵中向观众诠释着一种新型中国式的母女关系——母女同时处在情感的漩涡中，急于上岸，却在社会底层的惶惶洪流中彷徨徘徊；当女儿成为自己唯一精神与物质寄托的时候，爱变成了占有和控制，盆子的摆放，碗碟的洗刷，甚至牛奶要怎么喝，陈康堤男人要如何去找都必须按照母亲的意思来，于是，那种母女之间本该有的柔情与温存也就被这些鸡毛蒜皮的琐事给消磨殆尽。
影片《柔情史》在导演杨明明极具个性化的镜头语言里，用人物犀利锋芒的言语衬托着不失浪漫色彩的情绪，深刻再现了两代女人在残酷生活面前的桀骜不驯，同时也让影片在一次次的绝望中渗透出柔情的力量。男性缺失的情感体系应该说，影片《柔情史》的确是一部从女性视角来审视世界的女性电影，男性的缺位和失语，男人的主动退场与被动离席都让这部影片注定成为一首婉转涤荡的女性赞美诗，同时也构成了一个男性缺失的情感体系。影片中没有出现更很少提到小雾的父亲，于是母女二人就成了一个没有父亲关怀的女儿和一个没有丈夫呵护的妻子，就好像一间没有梁柱的房子，随时都有可能坍塌，一个没有男人的家庭缺少的不仅仅是劳动力，更缺少安全感，最终导致母女二人都不相信男人——一想起男人就只有两个字“恶心”。而在二人的生活里，爷爷作为唯一有亲属关系的男性也失去了表达的欲望和冲动，也许是岁月的老去，也许是公媳的角力，看似垂垂老矣的爷爷在饱经岁月沧桑之后，业已失去了对世间琐事的热衷与关注，尤其失去了对儿媳的关注与表达，那是一种漠视，一种让人抓狂与窒息的漠视。小雾与已经离过两次婚的男友分分合合许多年，仍不肯结成伴侣走到一起奥鹏学生登录，虽然，男友对小雾贴心照顾却总走不进小雾的心里，每次求婚都被小雾拒绝甘南情歌，那本该让小雾仰慕的成熟与老练也最终成为他主动退场的导火索。小雾融不进男友的生活圈子，更神经质地对身边的男性满怀敌意，虽然这与小雾父爱的缺失不无关系，但母亲因丧父而逐渐滋生出的对唯一有血缘关系的人强有力的控制和占有欲，便更加导致了小雾对男性的排斥和绝望。母亲的那颗心也并非永久封存的，当多年的老邻居建帮突然出现在自己面前的时候绿袖子吉他谱，母亲的那颗心还是为之颤动的，曾经憎恨一切男人的母亲却也在此刻春心荡漾，然而，当两人想再走近一步的时候，与建帮藕断丝连的妻子将饲养多年的爱犬杀掉，提着狗头对前夫实施威胁，这让建帮无所适从，也让生活中再次萌发情感火花的母亲心如死灰，这场还未开始便已结束的温存就在男人的被动离席中无疾而终。当母女二人合力把灯泡修好的时候，当两人在停电的时候找来蜡烛照亮这狭小空间的时候贝利叶一家，当两人如姐妹般相挽相伴逛街试衣拍照砍价的时候，那爽朗的笑声合着真挚的目光仿佛化作一簇簇微弱的亮光给二人带去些许生活下去的勇气和希望。被生活碾压的母女关系小雾爷爷的遗嘱是否早已立下，遗产分给谁？成了片中最大的悬念，而这个能够改变母女未来生活状态的悬念却始终悬而未决。其实，当拥有着共同爱好的母女在女儿剧本有了着落的情况下相拥雀跃的时候，我们都能感觉到，那个关于遗产的归属转运邦，跟金钱有关的未来是可以暂时抛下的。母女的和谐相处，休戚与共比金钱来的更重要。夜色迷蒙里，当母女二人迷失在冗长繁杂的胡同中，找不到回家的路时，仿佛陷入了一种沉浸在人生长河里的漂泊与挣扎，更是母女俩在彼此情感世界里找寻真实自我的暗示和隐喻。公交车承载着无数个归家的灵魂，冲破黑暗，抵御着寒冷，一往无前地向未知的远方驶去，那是一种义无反顾，更是一种女性世界的坚定宣言。作者简介

于晓楠，男，山东青岛人账族，副教授，山东艺术学院艺术实践与创作处社会服务办公室主任，山东省戏剧家协会会员，戏剧与影视学专业硕士研究生。

编辑：张为萱 徐胜杰
审核：刘强