【大方历代名人选介】第三辑：大方女诗人、画家、书法家周婉如-兴方有我

贵州省大方县境内，历史名人不少。蜀汉时期的罗甸王济火，明初的贵州宣慰使奢香早已名载史册。明代和清代以来，随着大定府学宫和大定府书院的建立，更是人文蔚起，人才辈也，如大定廪生陈廷藻，康熙入年（1669）己酉科举人，官知县。大定大人苏玮，康十一年（1672）壬子科举人，癸丑科进士。彭庆珍，光绪六年（1880）庚辰科武进士，御翎侍卫，后宫广东部司署理惠州副将。据《大定府志》和《大定县志》载：先后共有文进士18人，其中庶吉士5人。文举人133人，各种文贡生356人，秀才不计其数。武进士8人，武举人135人。载入《大定县志.乡贤志》德行、政事、文学、武功、忠义等篇的共计229人。详见志书，在此不宜一一记载。故精选其最有代表性的大方历史名人事迹简述于此，略览大方文化界之胜。
今天我们先来认识一下大方历史名人周婉如 ——

周婉如是大方城中最有名的女诗人、画家、书法家，自号“纽湘女史”、“吟秋山馆主人”，著有《吟秋山馆诗钞》二卷、《吟秋山馆词钞》二卷，她去世后，由其子黄锡浵整理为《吟秋山馆诗词钞》，于清代光绪年间刊印面世。贵州名画家、诗人陈训明先生所著《贵州书画家简论》载：“周婉如的《吟秋山馆诗词钞》刻本早已绝版。今年年初，永涂月僧先生惠示毕节路叔航民国二十九年十月十一日抄本，诵读在三，深感其诗词如空谷幽惠，绝 清泉，情真旨远，可谓明清以来，黔中女诗人中佼佼者。而其画作，虽已散失殆失，亦可从这本诗词，集中大量的题画之作里，窥见其大体面目。通观全集，知周婉如擅画山水，花鸟，兼工人物，而最喜作墨梅、墨兰军色诱惑。”周婉如的书法，其族人仍藏有凤毛麟角，如亲题《赋渔樵耕牧横屏诗》等。

贵州教育学院刘长焕先生于2005年《贵州文史丛刊》第二期发表《晚清黔西北诗坛两女性比较比较浅论》称：周婉如“是晚清黔西北诗坛女诗人，在贵州古代文学史上占有重要地位。”“不让须眉”。 黄万机先生著《贵州汉文学发展史》，辟有“清代黔中女诗人》专章，就有对周婉如的记述。
毕节学院中文系李德品老师，在《黔西北文学研究》课题论文之一，《周婉如诗作中自我形象的艺术特征》中称：“周婉如是晚清黔西北诗坛上一位杰出的女诗人”。在晚清黔西北诗坛上一百三十余人中，周婉如是“诗坛三娇”之首。相比较而言，周婉如的创作成就较。无论从诗词的创作数量，还是从创作的题材范围，艺术成就等方面来看，莫不如此。”

《大定县志》载有周婉如的诗七首，《大方县志》有周婉如传。绂章《为黄母周孺人征诗启》述：“盖居边隅者……若乃体擅玉台。方流银管，巾帼得水西之秀，闺房兼林下之风，如我黄母孺人者，有足述焉。”玉台，是“玉台新咏》为代表的一种诗风，《玉台新咏》选收艳歌，大多文词纤巧，后世称这种类型的诗为”玉台体”。“银管”，本借指音律，此泛指诗词韵味。杨绂章这段话的意思大致是：周婉如身为边缰之地的女子，能不逊于男性文人，在诗坛上，享有重要地位，这是值得大书特书的。
国家中华诗词学会亦将周婉如诗词，选编入历代中华诗词集中，并给予高度评价。
综上所述，可见，周婉如的诗词、绘画、书法，从过去到现在，从国家到省、地、县的领导，诗词界以及文史界，对周婉如的作品，都是很重视的，而且评价一直很高。如贵州教育学院刘长焕先生所说：“很有成就”，“给人们研究晚清的大定的政治、历史、文学、风俗等，提供了一定的线索和依据”。

周婉如的诗词，之所以能够受到重视和好评，是因为她的诗词，反映的思想意识是健康的，艺术水平是很高的。
在思想意思方面，他所言的志，归纳有三：一是反映她及大千娥眉理想的。其理想，不是追名逐利，不是要高居人上，而是要像男士一样或如古代女状元黄崇嘏、代父从军的花木兰报效国家，为清除国有的外忧内患尽力。如在其志岂逊前哲，在其《乔装吟》序中说：“溯佳话于蜀国，崇嘏赋坦腹之诗；播雄风于南朝，木兰有扑朔之误。是皆不栉巾帼，窃比风流，余披图而有感焉……敢挎香茗多才，欲拟黄衫说剑。所愿大千娥眉，皆我同志。“《乔妆吟》诗云：我欲乘槎兼破浪，五云天畔任遨游”。《秋兴》六首中句：“何堪侧目烽烟里，尚掩衡门泣楚囚。”“欲拨铜琶思破浪，乘槎高唱大江东。”《秋日感兴》二首中句：“日盼风清海息波，欣瞻旌旆荡牂牁。”“词臣赖有芳华笔，一扫笳声变凯歌。”等，不胜枚举。

其二，是反映在封建社会里，妇女没有享受到合理的、与男士平等的社会政治地位，并进行控诉和反抗。如《秋兴》六首中句：“南越请缨空壮志，邯郸入梦幻封候多夫多福。”《丙辰夏五月吊娱闲室主人》六首中句：“肯让娥眉称进士建三江信息港，敢侉香阁属多才。”《壬戌春过娱闲室吊人主》三首句：“何堪事事成惆怅，谱入冰弦和泪弹。
其三，反映她对广大劳苦民众的热爱和同情。如《晚春感兴》四首中句：“千家陇苗禾苗废，万骨郊原瓦砾焚。”“竭尽脂膏共虎肆，输残粗粝餍鲸吞。”《黄泥坡晓发》二首中句：“四面云山稀鸟迹，遥村瓦砾断晨炊。”读其《赋渔樵耕牧横屏诗》四首，更可见其与渔樵耕牧者的亲切感情。

周婉如诗词的艺术特点归纳有四：第一是诗歌形式多样，体裁丰富除律诗、绝句外，还有组诗，古体诗、集句，离合体诗，不构一格，不以体裁限意。
秋夜
夜表篱蛩吟，优瓦夏轻寒逼袂襟，
潇潇窗外雨，滴不尽愁心。
题画（二首）
（一）
参差绿树隐斜晖 ，雨后空山积翠微。
何处渔歌声唱晚》昏鸦点点伴僧归。
（二）
一径苍台夕照斜，炊烟时起野人家。
渔翁罢钓归来早，闲倚芦攻蓬数落花。
道中即目
山光云影斗余彈，片片桃花送客归。
行到渔翁垂钓处，浴鸥惊起带波飞。
采蓮曲
若耶溪畔采莲游,风飘香袂向荷稠。
含情脉脉頻凝睇花大脚，采得一枝怜并头。
并头花下轻舟波，惊起鸳鴦不知处。
咚皮宛转发青歌，橹声摇入皮心去。
幽居
幽居远尘嚣，寄趣每不浅。
茂草绕庭階，凉风散池馆|。
群动静乃息，身和云意懒。
悠然逸兴多，吾庐亦足遣。
留别锡侯兄时有中州之行兼以送别
才得逄枝语旧游，离尾忽又送金瓯。
纵教弱柳千条线，难系行人一叶舟。
芳草露迷游游子屐，啼莺声断旅魂愁。
此情久已曾经遍，哪不临歧泪共流。
夫子省试别后作（三首〕
（一）
素箫瘦骨病难支，别绪无端绕礼丝。
犹记篝灯分影处，焚香共读二南诗。
（二）
倚忧洗逄动远愁，腰围减痩怕侵秋。
碧纱恨览朦胧月，一缕轻寒上玉钩。
（三）
隔帘虫语诉相思，乱绪心情病不支。
自拣药嚢亲活火，西风寒透断旸时。
晚眺
曰落鸟争換，小步对南山。
暮霭浮天标，苍翠有无间。
远寺一声钟，茅茨出坎烟。
凉风吹襟换，时听声湯泼。
生具林空癖，身偏寄市廛。
抚庇多逸兴，引领难追攀。
棑徊忘机久，顿使俗尘册。
羨彼烟露客，白云共往还。
题画（二首）
（一）
参差绿树隐斜晖，雨后空山积翠微。
何处渔歌声唱晚？昏鸦点点伴僧归。
（二）
一径苍苔夕照斜，炊烟时起野人家。
渔翁罢钓归来早，闲倚芦蓬数落花。
道中即目
山光云影斗余彈，片片桃花送客归。
行到渔翁垂钓处，浴鸥惊起带波飞。
新婚之夜口占
深深一揖谢诸君，奴本无才不善呤。
记得前人诗一句：春宵一刻值千金。

周婉如豪放的诗词，前述其反映理想部分已可见，其词《金缕曲.题蒋苕生太史铜鞮词后》中句：“十载悲歌多少恨，看光芒、万丈剑光吐。如虹气，临风舞。”“响遗云璈初唱彻，拨铜琶，向大江东去。射寒潮，须神弩。周婉如婉约凄怆的诗更多，如：
检莲芳三姊所遗手画秋棠便面
（一）
已是无香可返魂，淡烟微笼月黄昏。
当年偶染胭脂水，竟作今朝血泪痕。
（二）
门柳萧萧恨索居，营生无计只愁余。
嫁衣典尽贫难补，药饵为生病未除。
节晚风欺霜后竹，天寒冰冻水边鱼。
宝钗明镜重亲日，欲仿秦徐愧不如。
周婉如诗词特点之第三是，意境生动，情景交融，形象感人。此于上边所举诗词中，已可见。
第四个特点是，善用典故，用得贴切，屡见不鲜，使其诗词，言简意赅，诗意含蓄。如上诗中“仿秦徐”，指仿东汉文人夫妇秦嘉和徐淑忠贞不渝的美满爱情。又如“刀环记取团圆梦”中的“刀环”，是取自《汉书.李陵传》中典故：汉使任立政当着匈奴王的面，不便直说，而看着李陵摩着刀环，踏李陵的脚，以“刀”与“道”谐音，以“环”与“还”谐音，来暗示：唐皇道：请还。魏晋六朝时的女诗人，即将刀环这一典故，用于思念丈夫的诗中。典故载于史书，先用于古诗词。周婉如善用典故，可以看出，她对史籍和古诗词，博览之广，研究之深。

周婉如不仅经常吟诗作画写字，还“设帐授徒，检阅里中闺秀诗文”，并创办了海棠诗社。“检阅里中闺秀诗文”，为大方文学的发展，作出贡献。从《吟秋山馆诗词钞》中，可以看到，她的门人有男士杨吉甫、孝廉、洪汉昭，女士洪云裳、吴俊卿十里坡剑神。常参加诗社唱和的成员有：杜若渊茂才、阮理亭司马表丈、吴以清女士、张船山太守、李子政总戎，沈秋帆都转、甥章子和太守、侄黄楚帆、甥子衡、张伯筠、陈枕云女士、宋富春女士、杨慎斋表侄、陈藻洲太守、吴淑清女士、侄尉生、蒋苕生太史等十六人。毕节学院李德品老师评价说：“可以说，她对于提高当地妇女的文学修养，文化水平，思想觉悟，起到了非常重要的作用，对于封建社会下的“女子无才便是德”的观念北极猴子，是一种强烈的冲突，文化的熏陶。可惜，她出生于清代道光四年（1824），到中年，国运家运都很不济，同治三年（1864）甲子之乱时，女儿夭折，丈夫突逝，她因悲伤难忍而病亡。
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