【大江大河】剧评：“一剧之本”的艺术-剧评不拒贫
大江大河
《大江大河》开播第三周了，收视率持续“霸榜”，人民日报等主流媒体纷纷发稿推介，从各个角度挖掘这部改革开放40周年献礼之作的价值和魅力。
一部影视作品的成功沥青滴漏实验，自然与其摄制技术、演员表演、宣传力度等紧密关联，然而，我们经常讲“剧本剧本，一剧之本”，可见作为影视作品核心，剧本水准高低才是幕后那个真正决定了成品质量的关键要素。
今天我们就来聊一聊电视剧《大江大河》的剧作艺术。
首先，《大江大河》改编自作家阿耐的小说《大江东去》，故事底子非常扎实。但是剧作上还是做了一定的改编，在保持宋运辉、雷东宝、杨巡三线并进的“横式”故事结构之下，对于精彩段落的细节放大，是该剧剧情紧凑、引人入胜的关键技术。
小雷家村刚起步的时候，面对诸多困难，并不自知地卷入了一场“县斗”。
以雷东宝（杨烁饰）和小雷家村的经济运营模式为筹码的县级领导，各怀心思，连带塑造了小雷家村各色人物的面目：弄权的、清正的、摇摆的、莽撞的、胆小的……一村一县，双向发展。
群像的雕琢，仿佛现代版《官场现形记》，一个处于“静止”状态的雷东宝，却牵动着亲人（宋家姐弟）、乡里、敌对一块“动”起来，动静之间，戏剧冲突牵动人心。
然而两集不到，风波结束，最终以一直主张严办小雷家的宫书记的退让而告结青岛海牛吧。当人们匪夷所思，觉得情理不合之时，镜头给了两份“红头文件”的特写：一份离休干部的通告、一份培养年轻化干部的方针。
这样一来，其原因就明了了：宫书记自知将退，更知来日权力将握在今日对手手中，让出一步，全身而退维兹卡利法。这个交代，干净利落。让观众“爽”，却也留下余味悠长。
我们常感“爽剧”节奏快，却缺乏必要的逻辑起承，因此很多剧作只能在“三下五除二”之后请别非礼我，再借剧中人物之口解释剧情，“柯南”式的台词反而冲淡了此前的酣畅。
然而《大江大河》的“爽”是建立在逻辑的铺陈和人物塑造的饱满之上的，使得最终结果水到渠成。
同样重逻辑与人物的精彩情节还有金州厂辩论一场戏。姜柔伊
宋运辉（王凯饰）的精彩演讲之前，“厂斗”已经蓄势待发，各路人马或暗中“站队”，或明里阻挠法医宋慈。而水书记退休之日的确定和宋运辉在北京遭遇的挫折，又增强了故事的紧迫感。
最终，一场“欲擒故纵”的辩论，在一间会议室内，新旧碰撞，风起云涌。
同样只花了两集的戏份，却带来酣畅淋漓的观感，主要仰赖于局势反转迅疾却没有破绽的合理设计，以及人物形象带动人物行为推进故事发展的内在动力。
我们常说“性格决定命运”，一个情节之中的人物若之于故事是统一而正确的，那么情节自然发生得合情合理。
其次，戏剧本是文学体裁之一，文学性与艺术性应当是剧作的重要特点。这部剧中薛晓光，最显见的艺术处理便是意象的呼应。在《大江大河》里，我们能够通过意象的照应来感受人物的成长或变迁。
譬如宋运辉的纸飞机，第1集开篇，他放飞的纸飞机，满载希冀，飞山穿林，彼时他还是踌躇满志、单纯倔强的少年；第15集，宋运辉面试金州厂“失利”，初入社会便碰壁的小辉再一次掷出，用改变了他命运的人民日报折出的纸飞机，这次飞机却跌落在地。同样的物，不同的境遇与心境，人物成长的阵痛，无需一言一语，便交代清晰。
再比如“打水”这一动作，雷东宝见到打水的宋运萍（童瑶饰），一见钟情，结为连理。而当妻子过世，再看到那条河渠，雷东宝百感交集，泪湿眼底，观众自然被个中命运沧桑感染而叹息。
宋运辉的篮球技能，从大学时代一窍不通，到进厂之后初现球技，并以其为纽带结缘水书记（杨立新饰），标志着他成长的轨迹和人物关系的确立。
宋运辉的好兄弟、室友寻建翔（赵达饰）在“失恋”时放了一首《啊，朋友再见》，在他被捕之后，宋运辉再次听到窗外飘来同样的歌声，循声而望，却不见归人，悻悻之间，新的室友推门而入……
类似的呼应还有很多，这些情节大多都没有台词，留白的处理反而增强了剧作的文学表达，代入观众以时代更迭、人世无常的思索，无声胜有声。
最后，戏剧创作与小说有着一个共同的侧重，就是人物形象的塑造。
剧情的紧凑离不开人物，特别是群戏中人物的丰富与饱满。然而还有较为重要的一点便是宏达的历史背景之下，人物形象的复杂性和可信度。
人有千面，我们很难从中一眼辨识“黑白”。细想想，“人”又何来绝对的是非善恶呢？
即便是“厂斗”这般矛盾突出的情节，我们也看到了水书记老谋深算之外对金州厂的关怀，看到了刘总工维系权威之外与宋运辉的惺惺相惜，也看到了虞山卿（赵阳饰）立场不定却也对大学同窗留有义气……
这些兼有多面的人物，既非“高大全”的完美，亦非“不可恕”的奸邪，就是这份真实，立住了人物的典型性，让我们在他们身上总能找到自己的影子。他们不遥远、不虚假，他们承载了时代的印记与生活的训导，一如今日的你、我、他。
在影视作品创作疲软的今天，《大江大河》从情节、人物、设计等各个方面都做出了很好的示范，使得该剧不仅是文化工业的产物，更是具有文学艺术性的佳作。
这也给了影视剧创作者一个重要的启示：好的剧本，堪为剧之根本，唯有踏踏实实讲好故事，才能让作品吸引观众，打开市场，名留史册。
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